映画「月はどっちに出ている」 監督：崔洋一

　
　　いい映画だ。　
　　タクシー運転手で、在日二世の姜忠男（岸谷五朗）を主人公にした喜劇映画。
　　そして、忠男と、フィリピンからの出稼ぎ女性・コニーとの、可笑しいラブストーリー。
　　しかし、映画の良さを知るには、案外ハードルが高い。　

　　忠男の母親（絵沢萠子）は、新宿・歌舞伎町で長年、バーを経営している。なかなかのやり手。少女時代に日本に来て、ここまで這い上がって来た成功者だ。
　　一方、息子の忠男は、母親に言わせりゃ頼りない、ちゃらんぽらん。　30歳過ぎても過保護、独身。　母親も忠男も国籍は北朝鮮籍。だが、忠男は「俺には北も南も関係な～い。」と言っている。
　　そんな忠男は、新宿のタクシー会社に運転手として勤務する。会社の二階にある従業員宿舎で寝泊まりしている。薄給。　
　　このタクシー会社の社長は、朝鮮学校で忠男と同窓の金世一。つまり世一も在日二世だ。彼は上昇志向が強い、やる気の経営マインドの持ち主。だが、親から引き継いだ、タクシー10台ほどの会社じゃ先がない。ゴルフ場開発に投資して大きく勝負をかけたいと思っている。時は1980年代、どこもまだまだ右肩上がりで日本中　元気いい時代。

　　ある日、朝鮮学校で同窓だった男の結婚式に忠男と世一が出席した。（披露宴は、東京・神宮外苑にある明治記念館？）　
　　広～い式場は在日の人々でいっぱいだ。歌、踊りで場は大いに盛り上がっている。新郎側は北朝鮮籍、新婦側は韓国籍の人々。だが、出席者はみな、在日の富裕層のようだ。新婦の主賓に在日本大韓民国「民団」のお偉方が来ている。壇上で歌われる歌が北朝鮮の歌ばかりなので、司会者にクレームがはいる。
　　そんな最中、式場で、世一の携帯電話がなる。世一に、まとまった金を貸そうと言う、在日のヤミ金融からの電話だ。彼らいわく、俺達も民族系の金融よ、というがつまりは、やーさん。（当時、携帯電話持っている＝ビジネス最前線的ステイタスシンボルだった）　
　　のちに、世一のタクシー会社は不渡りをくらって倒産。ヤミ金が差し出す10億円の借用書に、世一はハンコを押す。はめられた。世一、やけになって社屋に火をつける。　
　　忠男は、ほかのタクシー会社に転職した。

　もうひとつのストーリー。　
　母親は、出稼ぎフィリピン女性を店で雇っているが、みな日本語がだめ。そこで日本語が達者な、出稼ぎフィリピン人・コニー（ルビー・モレノ）をチーママで雇い入れた。　
　　これに惚れたのが忠男。出会いのそれは、「もうかりまっか？」というコニーの、場違いで・たどたどしくも・可愛い挨拶の一言であった。結果ふたりは同棲をはじめる。　だが、「いっしょにフィリピンへ帰ろう！」というコニー。煮え切らない忠男。　　
　　一方、母親とコニーもうまくいかない。言いたいことはハッキリ言う母親。言いたい放題の関西弁コニー。そもそも合うはずがない。こんなもめ事の末に、母親はコニーを店から追い出した。これで忠男とコニーの関係は切れたかにみえたが・・・。

　　ラスト。地方都市郊外にある一軒のフィリピン・パブ前に忠男がタクシーで乗り付けた。店に悪態つきながら出てくるコニー。躊躇しながらもタクシーに乗り込んだコニーに向かって、「どちらまで？」　「フィリピンのマニラまで」


　　映画冒頭、タクシー会社の管理課長・仙波（麿赤児）が朝、朝礼で従業員に訓示している。
　　「頭を使って知恵を出せ。知恵を出せないものは汗を出せ。知恵も汗も出ないものは去れ！」
　　麿赤児の、状況劇場的な舞台風・絶叫セリフ。ほかじゃ聞けない。冒頭のこのセリフで、この喜劇の「乗り」に、乗れるか否かを試される。聞き流してはいけない。　へたすると、映画を観終わっても、本作がシリアスな作品だと勘違いする人がいるかもしれない。
　　加えて、仙波（麿赤児）と新米運転手・安保との、電話での短い会話シーンが何度かある。
　　安保：「自分は今、どこにいるのでありましょうか。」
　　仙波：「安保さん、月はどっちに出ていますか？」
　　安保：「東か西か・・・南か、北であります。」
　　仙波：「安保さん。・・・月に向かって走って来てください。」
　　話の展開にまったく関係ないシーン。自然な話ことばでなく、誇張された　とても演劇的セリフ。幾重にも解釈可能なセリフ。その上でこのシーンは、映画に謎の異空間を呼び寄せている。スパイスのように効いている。この良さが分からないと、この映画に寄り添えないだろう。

　　さて、「月はどっちに出ている」は、在日朝鮮人が主役の映画。
　　忠男以外は、総じて生活豊かな人々が登場している。映画冒頭の披露宴シーンが、在日の生活の余裕と、民族の繁栄を表現している。映画は、このシーンに結構長い時間を割いている。なぜ？　　
　　これは、在日韓国・朝鮮人を扱った　かつての邦画が、貧しい在日と相対的に豊かな日本人、少数の在日と多数の日本人という内容であった。この図式の裏返しが　この映画だ。　歴史的問題への認識とともに、このあたりを感じえないで観てしまうと、平板な披露宴シーンでしかない。
　　映画は決して挑戦的物言いではないが、本作の構図は要するに、豊かな在日に対し、貧しい日本人。この日本人に該当するのが、タクシー会社の日本人従業員たち。世間的に弱い立場の奇妙な面々が、この会社に吹き溜まっている。個性豊かで　おかしな俳優たちで演じられている。
　　そうそう、従業員のひとりは、ハッサンというイラン人修理工であった。同じく修理工の先輩じいさん（内藤陳）が、ハッサンに差別的扱いをしている。入れ子的な差別の様子。ま、映画は笑いに包んで表現しています。　　つまりは、イラン人にフィリピン人というように、世間は日本と朝鮮半島の関係だけじゃなくなっているよ、と映画は語っている。　　
　　歌舞伎町の店で、コニーと母親が　やりあうシーン。　関西弁でコニー：「あたしは、15歳から日本で働いているんや。」　　母親：「何言ってんの、私は10歳からだよ。」　　在日と出稼ぎ、朝鮮人がフィリピン人を雇う。ややこしくなっていく国際都市・新宿をうまく表している。
　　
　　母親が、北朝鮮に日常品を送ろうと荷造りするシーンがある。そして、段ボール箱の底に、母親が一万円札10枚くらいを忍ばせようとするを、忠男が横からそれを制して、北朝鮮の検査で見つからないようにお金を厳重に隠す細工をする。送り先は母親の子供か親戚か。印象に残るシーンだ。
　　そもそも、在日の人々の90％以上が38度線以南の出身といわれる。だとすれば、この母親は自ら北朝鮮籍を選択し、日常品の送り先は、帰国船で日本から北朝鮮に渡った人なんだろう。時は、1980年代。金正恩の祖父、金日成の時代。

　　大人の喜劇映画ってのは、案外難しい。　　下記の＜お薦め＞も、あわせてご覧ください。
　　最後になってしまったが、フィリピン人チーママ・コニー役の女優、ルビー・モレノなくして、この映画はなりたたないです。

監督：崔洋一｜1993年｜109分｜
原作：梁石日-「タクシー狂躁曲」1981｜脚本：鄭義信 、 崔洋一｜撮影：藤沢順一｜歌：憂歌団｜
出演：岸谷五朗：姜忠男（神田忠男）｜ルビー・モレノ：フィリピン人チーママ・コニー｜絵沢萠子：忠男の母・バーのママ・姜英順｜小木茂光：金田タクシー会社社長・金世一（金田世一）｜遠藤憲一 ：朴光洙（新井光洙）｜有薗芳記：ホソ　ホソの口癖：「俺は朝鮮人が嫌いだ。だけどよぉ忠さん、一瞬金貸してくれよぉ」｜麿赤児：仙波｜國村隼：多田｜芹沢正和：おさむ｜金田明夫：道に迷う新米運転手・安保｜内藤陳：谷爺　タクシー会社の年老いた修理工｜木村栄：やくざ｜瀬山修：やくざ｜萩原聖人：タクシー料金払わずに逃げるサラリーマン　バブルの頃は会社に深夜タクシー代を請求できました｜金守珍：披露宴司会者｜金久美子：チョゴリの女｜城春樹：金田タクシー従業員｜吉江芳成：金田タクシー従業員｜木下雅之：金田タクシー従業員｜古尾谷雅人：ヤミ金融の紺野｜ハミッド・シャイエステ：タクシー会社の修理工・ハッサン｜メリー・アン・リー：バーの出稼ぎ・ロリータ｜マリア・シュナイダー：同じく・アイリーン｜エヴリン・タンセコ：同じく・ルビー｜

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＜お薦め＞
「月はどっちに出ている」に合わせて、こういうドキュメンタリー映画を観ると、ストーリーの奥行きが見えてくる。

新宿の在日朝鮮人一家のドキュメンタリー映画
　　「HARUKO　ハルコ」　　監督：野澤和之　　　レビューはこちらからどうぞ。

大阪の在日韓国人一家のドキュメンタリー映画
　　「大阪ストーリー」　　　監督：中田統一　　　　レビューはこちらからどうぞ。

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